1
00:00:00,000 --> 00:00:02,810
[Musique]

2
00:00:06,120 --> 00:00:08,639
alors maintenant j'ai pensé que nous allions y jeter un oeil

3
00:00:08,639 --> 00:00:12,440
une séquence euh encore avec le son coupé

4
00:00:12,440 --> 00:00:14,839
euh et celui-là, je sais quelque chose

5
00:00:14,839 --> 00:00:16,880
voici la séquence de lancement d'Apollo

6
00:00:16,880 --> 00:00:21,039
13 et euh, regardons-le à nouveau sans

7
00:00:21,039 --> 00:00:24,080
le son et bien sûr le son et la musique

8
00:00:24,080 --> 00:00:25,960
y a joué un rôle si important et

9
00:00:25,960 --> 00:00:27,279
Je vais en parler un peu alors que

10
00:00:27,279 --> 00:00:29,199
eh bien, mais passons en revue le

11
00:00:29,199 --> 00:00:31,359
scènes et je vais vous donner une petite idée

12
00:00:31,359 --> 00:00:34,480
sur la façon dont ils ont été brisés et

13
00:00:34,480 --> 00:00:37,399
exécuté ce qui était demandé, nous y sommes

14
00:00:37,399 --> 00:00:40,000
dans le vestiaire que je voulais vraiment faire

15
00:00:40,000 --> 00:00:41,800
on dirait que les gladiateurs se préparent

16
00:00:41,800 --> 00:00:44,440
pour combattre, c'est une idée importante pour moi

17
00:00:44,440 --> 00:00:46,440
avec la séquence de lancement était de donner un

18
00:00:46,440 --> 00:00:49,239
une sorte d'importance pour cela et pour

19
00:00:49,239 --> 00:00:52,000
relier les personnages clés qui étaient

20
00:00:52,000 --> 00:00:54,120
va être impliqué dans la crise

21
00:00:54,120 --> 00:00:56,800
émotionnellement, je voulais les installer

22
00:00:56,800 --> 00:01:00,760
dans le contexte euh d'un triomphal

23
00:01:00,760 --> 00:01:03,159
moment réussi dans l'espace

24
00:01:03,159 --> 00:01:06,880
programmer le lancement je voulais le public

25
00:01:06,880 --> 00:01:10,320
ressentir euh le respect la peur que

26
00:01:10,320 --> 00:01:13,680
toutes les personnes impliquées ont eu un lancement et

27
00:01:13,680 --> 00:01:16,200
donc cette première partie de cette séquence est

28
00:01:16,200 --> 00:01:19,880
tout est question de tension euh la musique est c'est c'est

29
00:01:19,880 --> 00:01:22,320
calme c'est sombre il y a une noblesse

30
00:01:22,320 --> 00:01:24,600
il y a encore une sorte de sentiment de

31
00:01:24,600 --> 00:01:28,479
respect pour ce que sont ces hommes

32
00:01:28,479 --> 00:01:32,280
prêt à faire face à ceci est un ensemble avec un

33
00:01:32,280 --> 00:01:35,159
écran bleu derrière et un modèle ceci

34
00:01:35,159 --> 00:01:37,240
c'était avant CG, nous n'avions pas grand-chose

35
00:01:37,240 --> 00:01:39,640
CGI dans celui-ci, c'est aussi un grand géant

36
00:01:39,640 --> 00:01:43,360
modèle avec un passe-partout en euh petites figures

37
00:01:43,360 --> 00:01:45,439
de euh de nos gars qui commencent à marcher

38
00:01:45,439 --> 00:01:48,240
nous avons traversé des heures et des heures

39
00:01:48,240 --> 00:01:50,200
des images d'archives tout ce que nous

40
00:01:50,200 --> 00:01:52,159
j'ai pu trouver et dans certains cas, je

41
00:01:52,159 --> 00:01:53,719
des plans imités mais nous ne l'avons pas fait

42
00:01:53,719 --> 00:01:56,039
utiliser des photos d'archives, il existe un certain nombre de

43
00:01:56,039 --> 00:01:57,799
des clichés comme celui-ci qui a été réalisé sur un

44
00:01:57,799 --> 00:02:00,799
Sound Stage, tout ce que nous avons construit n'était que le

45
00:02:00,799 --> 00:02:03,439
la passerelle, euh, nous n'avons même pas mis de vert

46
00:02:03,439 --> 00:02:04,799
écran derrière parce que je savais que c'était

47
00:02:04,799 --> 00:02:06,920
ça va être un objectif long et nous le ferions

48
00:02:06,920 --> 00:02:08,599
il suffit de souffler ça et nous ne le ferions pas

49
00:02:08,599 --> 00:02:10,160
vraiment voir l'arrière-plan et nous voilà

50
00:02:10,160 --> 00:02:12,400
introduisent le contrôle de mission pour le

51
00:02:12,400 --> 00:02:14,160
première fois dans le film Mission Control

52
00:02:14,160 --> 00:02:16,040
ça devient tellement important tu sais

53
00:02:16,040 --> 00:02:18,440
décor d'une grande partie du drame que j'étais

54
00:02:18,440 --> 00:02:20,760
j'essaie de créer un peu de manière ludique

55
00:02:20,760 --> 00:02:22,480
un peu de suspens donc la caméra bouge

56
00:02:22,480 --> 00:02:25,920
on se demande ce que c'est mais je

57
00:02:25,920 --> 00:02:29,200
je ne voulais pas encore révéler euh Jean CR et

58
00:02:29,200 --> 00:02:31,200
Ed Harris voulait laisser les gens réagir

59
00:02:31,200 --> 00:02:33,480
lui et crée un point d'interrogation ici nous

60
00:02:33,480 --> 00:02:34,760
traversons le processus de

61
00:02:34,760 --> 00:02:38,319
cerclage, c'est notre maquette sur un plateau

62
00:02:38,319 --> 00:02:41,080
fait à Universal Studios, nous avons vu le

63
00:02:41,080 --> 00:02:44,000
par anticipation, nous l'avons ressenti mais c'est aussi

64
00:02:44,000 --> 00:02:45,680
leurs pieds exercent une pression plus intense

65
00:02:45,680 --> 00:02:47,440
sur leurs épaules, tout est

66
00:02:47,440 --> 00:02:49,080
grandir un peu

67
00:02:49,080 --> 00:02:52,080
plus dur là-bas, nous avons finalement rencontré Jean Cray

68
00:02:52,080 --> 00:02:54,319
arrêtons là Apollon

69
00:02:54,319 --> 00:02:58,599
13 euh, on tirait souvent avec a et b

70
00:02:58,599 --> 00:03:02,120
caméras mais mais cela n'a pas été tourné dans un

71
00:03:02,120 --> 00:03:04,440
style que j'ai utilisé dans des films comme

72
00:03:04,440 --> 00:03:08,080
Rush ou Frost Nixon qui a presque

73
00:03:08,080 --> 00:03:11,799
euh, une sensation chaotique imprévue, pas tout à fait

74
00:03:11,799 --> 00:03:14,120
faux documentaire mais une sorte de

75
00:03:14,120 --> 00:03:17,239
sentiment spontané et non mis en scène que je ne l'ai pas fait

76
00:03:17,239 --> 00:03:20,680
choisissez cela pour cette séquence et presque

77
00:03:20,680 --> 00:03:25,280
chaque idée, moment ou ligne de dialogue

78
00:03:25,280 --> 00:03:27,840
c'est un angle de caméra différent et donc mon

79
00:03:27,840 --> 00:03:30,680
les listes de plans étaient longues et elles étaient

80
00:03:30,680 --> 00:03:34,840
ambitieux euh et euh j'étais j'étais tu sais

81
00:03:34,840 --> 00:03:37,519
je vais juste constamment après les moments

82
00:03:37,519 --> 00:03:41,799
dont j'avais besoin, coup par coup, je le ferais

83
00:03:41,799 --> 00:03:45,760
tourne très souvent une séquence entière en

84
00:03:45,760 --> 00:03:47,519
cas où nous trouverions accidentellement

85
00:03:47,519 --> 00:03:49,879
nous-mêmes obtenons une ligne de dialogue dans

86
00:03:49,879 --> 00:03:51,360
un angle intéressant que je n'avais pas

87
00:03:51,360 --> 00:03:54,239
prévu pour ma règle empirique est toujours

88
00:03:54,239 --> 00:03:55,480
dans ces

89
00:03:55,480 --> 00:03:58,439
les situations vont aussi loin que possible dans le

90
00:03:58,439 --> 00:04:00,400
scène tant que ce n'est pas nécessaire

91
00:04:00,400 --> 00:04:02,120
changer l'éclairage ou allonger la

92
00:04:02,120 --> 00:04:03,920
le temps qu'il vous faudra pour

93
00:04:03,920 --> 00:04:07,040
tirez-le alors utilisez la configuration de l'appareil photo pour

94
00:04:07,040 --> 00:04:10,159
à chaque instant de la scène qui

95
00:04:10,159 --> 00:04:14,159
c'est valable euh et euh mais essaie de ne pas l'obtenir

96
00:04:14,159 --> 00:04:17,000
trop agité, c'est l'acteur en moi euh

97
00:04:17,000 --> 00:04:18,919
j'apprécie toujours un peu plus

98
00:04:18,919 --> 00:04:21,440
fluidité et fluidité plutôt que tir

99
00:04:21,440 --> 00:04:24,120
scènes en petits morceaux ligne par ligne même

100
00:04:24,120 --> 00:04:28,240
bien que la liste des plans et pourrait exister euh

101
00:04:28,240 --> 00:04:31,840
pourrait suggérer une photo juste pour une ligne

102
00:04:31,840 --> 00:04:34,759
euh ou je pourrais imaginer l'utiliser uniquement pour

103
00:04:34,759 --> 00:04:36,759
une seule ligne ou un seul

104
00:04:36,759 --> 00:04:38,880
moment nous voilà de retour sur notre plateau nous

105
00:04:38,880 --> 00:04:41,240
peut continuer bien sûr la capsule est un

106
00:04:41,240 --> 00:04:44,919
réplique absolue méticuleusement recréée

107
00:04:44,919 --> 00:04:46,680
par Michael Cornbleth la production

108
00:04:46,680 --> 00:04:48,880
designer et son équipe et nous avons passé un excellent moment

109
00:04:48,880 --> 00:04:50,759
beaucoup de recherches nous voici de retour dans notre

110
00:04:50,759 --> 00:04:53,520
ensemble de contrôle de mission pour lequel j'aime m'arrêter

111
00:04:53,520 --> 00:04:56,759
une seconde, nous avons en fait obtenu quelques éléments

112
00:04:56,759 --> 00:04:59,800
de la NASA, l'ensemble de la vraie mission

113
00:04:59,800 --> 00:05:01,880
le contrôle avait été mis en veilleuse vers

114
00:05:01,880 --> 00:05:04,280
cette fois et notre concepteur de production

115
00:05:04,280 --> 00:05:06,560
Michael Cornbleth, euh, était tellement bien

116
00:05:06,560 --> 00:05:08,639
faveur là parce qu'ils ont tellement apprécié

117
00:05:08,639 --> 00:05:10,840
à quel point lui et son équipe étaient méticuleux avec

118
00:05:10,840 --> 00:05:13,560
les recherches qu'ils ont réellement expédiées

119
00:05:13,560 --> 00:05:16,960
quelques-uns des composants pour nous donc

120
00:05:16,960 --> 00:05:19,160
que, euh, une partie a été recréée pour la plupart

121
00:05:19,160 --> 00:05:21,039
mais nous avons eu une partie du vrai

122
00:05:21,039 --> 00:05:23,840
éléments là-bas et lorsque nous avons commencé notre

123
00:05:23,840 --> 00:05:28,160
période de répétition j'ai fait une semaine complète de

124
00:05:28,160 --> 00:05:30,160
École de contrôle de mission où j'ai eu un

125
00:05:30,160 --> 00:05:32,759
quelques directeurs de vol qui étaient

126
00:05:32,759 --> 00:05:37,319
là, ils ont contribué à étoffer le dialogue

127
00:05:37,319 --> 00:05:41,000
euh, apprends à chaque personne à chaque bureau

128
00:05:41,000 --> 00:05:43,560
et filtrer exactement quel était leur travail

129
00:05:43,560 --> 00:05:45,520
pour que les acteurs puissent commencer à

130
00:05:45,520 --> 00:05:48,400
improviser en fait dans la langue vernaculaire et

131
00:05:48,400 --> 00:05:50,560
comprendre les exigences du travail afin

132
00:05:50,560 --> 00:05:52,520
que euh il y avait une sorte de

133
00:05:52,520 --> 00:05:54,800
une authenticité et une densité en termes de

134
00:05:54,800 --> 00:05:59,000
le comportement euh et et et et et quoi

135
00:05:59,000 --> 00:06:01,039
tu sais que ça pourrait être comme être là

136
00:06:01,039 --> 00:06:04,800
pour faire les scènes euh comme euh comme

137
00:06:04,800 --> 00:06:07,440
transformationnel autant qu'ils pourraient le faire

138
00:06:07,440 --> 00:06:10,120
être pendant

139
00:06:10,120 --> 00:06:12,400
la répétition avait littéralement Jerry Griffin

140
00:06:12,400 --> 00:06:14,880
l'un des directeurs de vol

141
00:06:14,880 --> 00:06:19,639
euh, il est revenu en riant et j'ai dit

142
00:06:19,639 --> 00:06:22,639
qu'est-ce qui est si drôle Jerry et il a dit bien je

143
00:06:22,639 --> 00:06:24,240
J'ai dit que j'avais besoin d'un moment, j'en avais besoin

144
00:06:24,240 --> 00:06:26,520
je vais aux toilettes et je suis complètement

145
00:06:26,520 --> 00:06:29,720
j'ai oublié que c'était une scène sonore et j'y suis allé

146
00:06:29,720 --> 00:06:31,639
à l'endroit où la salle de bain est censée se trouver

147
00:06:31,639 --> 00:06:36,199
être à Houston euh et donc c'était euh ça

148
00:06:36,199 --> 00:06:38,720
C'était un tu sais, c'était un grand éloge pour

149
00:06:38,720 --> 00:06:41,599
pour notre équipe du département artistique au sein

150
00:06:41,599 --> 00:06:44,880
99% euh c'était une récréation on

151
00:06:44,880 --> 00:06:47,599
nous nous sommes donné un tout petit peu plus de place

152
00:06:47,599 --> 00:06:49,880
les capsules euh parce qu'on savait qu'on l'était

153
00:06:49,880 --> 00:06:52,280
j'essaie d'y mettre des caméras bien sûr

154
00:06:52,280 --> 00:06:54,160
nous avons également construit les capsules pour que vous

155
00:06:54,160 --> 00:06:57,240
pourrait retirer des panneaux, pas des murs entiers

156
00:06:57,240 --> 00:06:59,039
bien sûr, ils sont circulaires mais euh

157
00:06:59,039 --> 00:07:00,599
certains panneaux de panoramique pour que nous puissions

158
00:07:00,599 --> 00:07:04,319
glissez les caméras dedans, euh et j'ai toujours voulu

159
00:07:04,319 --> 00:07:08,000
le sentiment que tu sais tout comme toi

160
00:07:08,000 --> 00:07:10,240
tu sais quand tu regardes des images de gens là-haut

161
00:07:10,240 --> 00:07:11,919
dans la navette ou de l'ère Apollo

162
00:07:11,919 --> 00:07:14,800
tu sais que la caméra est avec eux, euh

163
00:07:14,800 --> 00:07:17,000
et je n'allais pas chercher cette sensation de docu

164
00:07:17,000 --> 00:07:18,800
exactement mais je voulais ça

165
00:07:18,800 --> 00:07:20,400
claustrophobie et je voulais ça

166
00:07:20,400 --> 00:07:22,599
le sentiment que c'était euh tu sais encore

167
00:07:22,599 --> 00:07:25,560
tu étais là avec les astronautes ici

168
00:07:25,560 --> 00:07:27,400
nous sommes de retour dans Mission Control c'est

169
00:07:27,400 --> 00:07:30,000
encore un autre angle sur Ed Harris

170
00:07:30,000 --> 00:07:31,840
surtout pour ce moment car il est

171
00:07:31,840 --> 00:07:33,759
commencer à démarrer le compte à rebours

172
00:07:33,759 --> 00:07:35,520
préparation pour le

173
00:07:35,520 --> 00:07:37,680
la caméra du compte à rebours se déplace pour créer un

174
00:07:37,680 --> 00:07:39,639
peu de tension c'est un peu différent

175
00:07:39,639 --> 00:07:42,759
c'est un changement de style esthétique dans le

176
00:07:42,759 --> 00:07:45,080
scène, les caméras deviennent un peu

177
00:07:45,080 --> 00:07:48,400
rapprochez à nouveau les panoramiques courts de la caméra pour créer

178
00:07:48,400 --> 00:07:49,400
un peu

179
00:07:49,400 --> 00:07:51,400
urgence, c'étaient toutes des choses que je

180
00:07:51,400 --> 00:07:52,560
planifier

181
00:07:52,560 --> 00:07:55,599
pour rappelez-vous le personnage de la garnison Est

182
00:07:55,599 --> 00:07:57,960
Ken Maddingley était censé continuer là-dessus

183
00:07:57,960 --> 00:07:59,800
Mission qu'ils pensaient qu'il allait obtenir

184
00:07:59,800 --> 00:08:01,720
la boîte de poulet ou la rougeole ou

185
00:08:01,720 --> 00:08:05,159
quelque chose et euh il a dû se retirer alors

186
00:08:05,159 --> 00:08:06,720
très émouvant pour lui et cela est un facteur

187
00:08:06,720 --> 00:08:08,240
dans notre histoire plus tard, donc je voulais

188
00:08:08,240 --> 00:08:12,599
Isolez-le et euh, commencez à lui rappeler

189
00:08:12,599 --> 00:08:16,280
le public de ce sentiment de euh de

190
00:08:16,280 --> 00:08:19,039
de solitude qu'il était un

191
00:08:19,039 --> 00:08:22,039
je suis un peu triste d'être laissé de côté

192
00:08:22,039 --> 00:08:23,720
c'est ici que commence la séquence

193
00:08:23,720 --> 00:08:27,199
suggérer qu'il y a un danger

194
00:08:27,199 --> 00:08:31,639
il y a de la tension donc les mouvements de la caméra sonnent

195
00:08:31,639 --> 00:08:34,320
euh, le langage corporel des acteurs peut

196
00:08:34,320 --> 00:08:37,760
continue de changer, ce sont tous des angles

197
00:08:37,760 --> 00:08:40,839
de euh à l'intérieur de la Capsule, c'est un

198
00:08:40,839 --> 00:08:45,519
modèle, ce n'est pas une photo de la NASA, encore une fois

199
00:08:45,519 --> 00:08:47,160
retour Mission Control maintenant nous y allons

200
00:08:47,160 --> 00:08:48,399
beaucoup

201
00:08:48,399 --> 00:08:52,880
les yeux plus serrés, les lèvres aussi plus serrées maintenant

202
00:08:52,880 --> 00:08:55,720
les gens dans les tribunes, la caméra bouge

203
00:08:55,720 --> 00:08:58,440
je commençais à insister, je n'allais pas très bien

204
00:08:58,440 --> 00:09:00,800
une grande partie de cela avant cela, maintenant c'était

205
00:09:00,800 --> 00:09:04,440
a un tour un peu désorientant

206
00:09:04,440 --> 00:09:06,560
et voilà le premier allumage

207
00:09:06,560 --> 00:09:10,200
moment pour que ce petit tour soit là

208
00:09:10,200 --> 00:09:12,880
juste pour en quelque sorte saisir ce moment

209
00:09:12,880 --> 00:09:14,480
de

210
00:09:14,480 --> 00:09:16,880
allumage c'est un modèle et notre premier

211
00:09:16,880 --> 00:09:19,560
un peu de CG, la glace est la seule chose dans

212
00:09:19,560 --> 00:09:21,440
cette séquence qui est CGI, le feu est

213
00:09:21,440 --> 00:09:24,240
réel et nous avons utilisé un

214
00:09:24,240 --> 00:09:27,240
le modèle, bien sûr, Gary réagissait à

215
00:09:27,240 --> 00:09:30,839
rien quand on a tourné ça à part la fusée

216
00:09:30,839 --> 00:09:34,920
euh, c'était un modèle emmêlé dans une caméra ultérieure

217
00:09:34,920 --> 00:09:37,839
Secouez bien sûr maintenant, essayez de simuler le

218
00:09:37,839 --> 00:09:39,920
l'intensité avec beaucoup d'attention

219
00:09:39,920 --> 00:09:43,000
séquences scénarisées euh conçues juste

220
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
pour le moment où ils sont euh ils

221
00:09:45,000 --> 00:09:48,680
existe dans le film CGI ice mais sinon

222
00:09:48,680 --> 00:09:52,279
c'est un modèle tourné avec diverses caméras

223
00:09:52,279 --> 00:09:56,600
caméras de vitesse sur une grue regardant

224
00:09:57,320 --> 00:10:01,079
en bas, il y a un modèle tourné en CGI

225
00:10:01,079 --> 00:10:04,079
Ice a également un storyboard différent

226
00:10:04,079 --> 00:10:08,200
angle euh et un sentiment de soulagement

227
00:10:08,200 --> 00:10:10,200
parce que c'est Le, ça a au moins eu

228
00:10:10,200 --> 00:10:12,079
passé cette première critique

229
00:10:12,079 --> 00:10:15,920
moment bien sûr les époux sont toujours

230
00:10:15,920 --> 00:10:18,240
inquiet, c'est un moment critique dans

231
00:10:18,240 --> 00:10:20,839
n'importe quel lancement donc nous jouons cela hors du

232
00:10:20,839 --> 00:10:23,600
garon Est

233
00:10:24,240 --> 00:10:27,399
personnage, les astronautes savent qu'ils

234
00:10:27,399 --> 00:10:30,200
je dois franchir cet obstacle

235
00:10:30,200 --> 00:10:32,279
encore une fois, nous faisons juste vibrer la caméra

236
00:10:32,279 --> 00:10:36,760
et secouer notre set de capsules, c'est très

237
00:10:38,519 --> 00:10:42,200
Basic bouge encore une fois pour essayer de garder ça un

238
00:10:42,200 --> 00:10:43,839
un peu tendu à ce stade, je ne le fais pas

239
00:10:43,839 --> 00:10:46,440
je veux que le public commence à se détendre

240
00:10:46,440 --> 00:10:48,920
c'est évidemment une photo de conception pour

241
00:10:48,920 --> 00:10:51,959
suggèrent de leur point de vue que

242
00:10:51,959 --> 00:10:54,000
ils sont ils sont extérieurs

243
00:10:54,000 --> 00:10:56,560
l'espace c'est un moment tous les astronautes

244
00:10:56,560 --> 00:10:58,600
on parle toujours bien sûr de leurs bretelles

245
00:10:58,600 --> 00:11:00,680
nous ne serions jamais aussi lâches

246
00:11:00,680 --> 00:11:03,680
je les ai desserrés un peu plus euh et

247
00:11:03,680 --> 00:11:06,040
euh euh ils se sont moqués de nous pour ça mais

248
00:11:06,040 --> 00:11:08,760
euh, j'avais besoin que le public ressente le

249
00:11:08,760 --> 00:11:12,760
Avancez un peu plus de modèles et

250
00:11:12,760 --> 00:11:15,600
changement de lumière sur notre

251
00:11:15,600 --> 00:11:18,519
le directeur de la photographie avait mis un éclairage brillant

252
00:11:18,519 --> 00:11:21,000
lumière pour représenter un peu le Soleil

253
00:11:21,000 --> 00:11:23,000
moment d'inquiétude qui s'est produit dans le

254
00:11:23,000 --> 00:11:25,880
vraie Mission Encore une fois un rappel que même

255
00:11:25,880 --> 00:11:28,120
même si les choses se passent plutôt bien, euh

256
00:11:28,120 --> 00:11:31,240
c'est c'est c'est c'est dangereux

257
00:11:31,279 --> 00:11:33,519
les caméras du projet se déplacent à nouveau vers

258
00:11:33,519 --> 00:11:35,200
essayez d'en créer

259
00:11:35,200 --> 00:11:37,519
la tension monte dans le

260
00:11:37,519 --> 00:11:40,360
au premier plan juste des moyens de dynamiser le

261
00:11:40,360 --> 00:11:42,800
comportement dans le cadre à travers le

262
00:11:42,800 --> 00:11:46,040
mise en scène c'est l'abandon

263
00:11:46,040 --> 00:11:48,560
option pour inciter le public à essayer de

264
00:11:48,560 --> 00:11:50,720
investir dans l'idée que ce serait

265
00:11:50,720 --> 00:11:54,079
horrible s'ils devaient soudainement avorter

266
00:11:54,079 --> 00:11:55,440
diriger les acteurs à travers une séquence

267
00:11:55,440 --> 00:11:57,399
comme ça, c'est presque entièrement pris en charge

268
00:11:57,399 --> 00:11:59,560
de par la recherche et aussi par le w qu'ils

269
00:11:59,560 --> 00:12:02,600
je peux le porter et euh au moment où nous tournons

270
00:12:02,600 --> 00:12:04,760
ces scènes sur la scène qu'il avait

271
00:12:04,760 --> 00:12:07,959
en fait, j'étais déjà en apesanteur, euh donc

272
00:12:07,959 --> 00:12:09,320
nous avons fait toute une répétition

273
00:12:09,320 --> 00:12:11,279
période mais nous avons également tourné tous nos larges

274
00:12:11,279 --> 00:12:13,320
photos dans notre environnement en apesanteur

275
00:12:13,320 --> 00:12:16,040
d'abord, donc d'une certaine manière, ils étaient expérimentés

276
00:12:16,040 --> 00:12:19,079
astronautes au moment où ils l'étaient

277
00:12:19,079 --> 00:12:21,160
le tournage, les gros plans arrivaient

278
00:12:21,160 --> 00:12:23,880
notre premier plan qui a été réalisé chez les Zergs

279
00:12:23,880 --> 00:12:26,000
avion et c'est à ce moment-là qu'ils commencent à prendre

280
00:12:26,000 --> 00:12:28,040
les casques dès qu'ils se ferment

281
00:12:28,040 --> 00:12:30,959
vers le bas et ils sont en orbite, c'est parti

282
00:12:30,959 --> 00:12:34,079
c'est la première photo que nous avons faite, tu verras

283
00:12:34,079 --> 00:12:37,160
il peut le laisser partir et là, il flotte

284
00:12:37,160 --> 00:12:40,600
aujourd'hui, vous feriez ce CGI mais ensuite le

285
00:12:40,600 --> 00:12:42,399
les fils auraient été si restrictifs

286
00:12:42,399 --> 00:12:44,040
aurait limité le

287
00:12:44,040 --> 00:12:46,959
l'authenticité euh et euh et ce ne serait pas le cas

288
00:12:46,959 --> 00:12:50,120
ont été presque aussi amusants, donc le

289
00:12:50,120 --> 00:12:53,160
l'objectif de la scène était de faire le tri

290
00:12:53,160 --> 00:12:56,800
de tirer les personnages clés de la communauté

291
00:12:56,800 --> 00:12:58,720
les personnages que nous allions jouer

292
00:12:58,720 --> 00:13:01,839
concentre-toi sur tout le reste de la journée, euh

293
00:13:01,839 --> 00:13:05,560
de notre de notre histoire pour les présenter euh

294
00:13:05,560 --> 00:13:09,000
dans un moment de tension mais ultime

295
00:13:09,000 --> 00:13:14,199
le succès et le triomphe et euh euh et je je je

296
00:13:14,199 --> 00:13:19,480
je voulais que la musique fonctionne avec le

297
00:13:19,480 --> 00:13:22,399
en quelque sorte les hauts et les bas du

298
00:13:22,399 --> 00:13:25,120
séquence et le regretté grand James Horner

299
00:13:25,120 --> 00:13:27,000
Je pense que c'est l'un des siens que tu connais le mieux

300
00:13:27,000 --> 00:13:29,959
des indices brillants et euh et il a créé un

301
00:13:29,959 --> 00:13:33,120
beaucoup d'entre eux pour des films, certains d'entre eux pour vous

302
00:13:33,120 --> 00:13:37,240
je sais pour moi euh et je pense que James

303
00:13:37,240 --> 00:13:39,480
amené à cela est incroyable c'est

304
00:13:39,480 --> 00:13:41,560
une autre séquence à mon avis où si

305
00:13:41,560 --> 00:13:45,199
tu le regardes avec la musique puis tu regardes

306
00:13:45,199 --> 00:13:49,279
sans le son et puis reviens et euh

307
00:13:49,279 --> 00:13:51,240
et écoutez-le non seulement avec le son

308
00:13:51,240 --> 00:13:53,759
des effets bien sûr mais avec cette musique

309
00:13:53,759 --> 00:13:55,920
c'est en soi une sorte de

310
00:13:55,920 --> 00:13:59,519
éducation, c'est un signal incroyablement long, euh

311
00:13:59,519 --> 00:14:03,800
et ça supporte tellement les images euh et le

312
00:14:03,800 --> 00:14:07,480
idées émotionnelles de euh de la scène qui

313
00:14:07,480 --> 00:14:08,920
J'essayais de créer à travers le

314
00:14:08,920 --> 00:14:11,120
mettre en scène une scène comme celle-ci est très

315
00:14:11,120 --> 00:14:13,639
un défi pour un réalisateur parce que

316
00:14:13,639 --> 00:14:16,120
tu filmes dans quatre, cinq ou six

317
00:14:16,120 --> 00:14:17,560
différents endroits et vous essayez de

318
00:14:17,560 --> 00:14:19,639
rendez-le aussi cohérent et fluide que possible

319
00:14:19,639 --> 00:14:21,560
donc tu essaies de penser à faire correspondre

320
00:14:21,560 --> 00:14:26,560
la caméra bouge euh les rythmes des plans euh le

321
00:14:26,560 --> 00:14:28,399
afficher les instructions à l'image des gens

322
00:14:28,399 --> 00:14:31,079
je regarde, euh, si quelqu'un regarde ailleurs

323
00:14:31,079 --> 00:14:34,360
caméra idéale pour une scène, vous pourriez

324
00:14:34,360 --> 00:14:36,079
je veux la personne à qui tu as coupé dans le

325
00:14:36,079 --> 00:14:38,519
prochaine scène où l'on regarde la caméra vers la gauche

326
00:14:38,519 --> 00:14:42,320
qui relie naturellement euh le

327
00:14:42,320 --> 00:14:44,839
des personnages d'une manière subliminale euh

328
00:14:44,839 --> 00:14:47,160
c'est juste que tu connais un peu la grammaire

329
00:14:47,160 --> 00:14:52,160
du cinéma euh mais aussi parce que

330
00:14:52,160 --> 00:14:55,040
ça va être tourné en petits morceaux et

331
00:14:55,040 --> 00:14:58,560
des morceaux euh tu dois constamment être

332
00:14:58,560 --> 00:14:59,639
en alerte

333
00:14:59,639 --> 00:15:02,079
Je ne travaille plus avec les acteurs

334
00:15:02,079 --> 00:15:04,240
transformez-les en marionnettes que vous voulez

335
00:15:04,240 --> 00:15:06,360
naturalisme tu veux tu veux tu veux

336
00:15:06,360 --> 00:15:08,079
tout ce qu'ils ont à offrir

337
00:15:08,079 --> 00:15:10,040
de manière créative, tu veux que ce soit comme

338
00:15:10,040 --> 00:15:14,360
aussi spontané que cela puisse être, mais vous, en tant que

339
00:15:14,360 --> 00:15:16,360
Conteur en tant que gardien de cette histoire

340
00:15:16,360 --> 00:15:19,120
Je dois garder à l'esprit que vous connaissez le

341
00:15:19,120 --> 00:15:22,000
les rythmes des choses, le genre de

342
00:15:22,000 --> 00:15:25,920
la la la la la la la la la modulation

343
00:15:25,920 --> 00:15:30,160
les hauts et les bas de euh de de

344
00:15:30,160 --> 00:15:32,240
le sentiment que tu essaies de transmettre

345
00:15:32,240 --> 00:15:33,880
au public en termes de

346
00:15:33,880 --> 00:15:35,959
récit et euh et comment ça se passe

347
00:15:35,959 --> 00:15:38,120
se déroule et vous devez le transmettre à

348
00:15:38,120 --> 00:15:40,480
les acteurs sans vraiment mettre ça

349
00:15:40,480 --> 00:15:42,560
littéralement dans leur esprit parce que leur

350
00:15:42,560 --> 00:15:44,519
le travail n'est pas de penser à ça

351
00:15:44,519 --> 00:15:47,680
leur travail est d'être dans leur moment en tant que

352
00:15:47,680 --> 00:15:50,680
acteur, c'est votre travail en tant que réalisateur de

353
00:15:50,680 --> 00:15:53,360
tu sais, je pense au euh du

354
00:15:53,360 --> 00:15:55,759
aperçu en essayant de garder le

355
00:15:55,759 --> 00:15:59,480
des problèmes mécaniques en dehors de l'esprit

356
00:15:59,480 --> 00:16:01,120
de l'acteur autant que

357
00:16:01,120 --> 00:16:04,880
les acteurs possibles sont cependant si différents

358
00:16:04,880 --> 00:16:06,440
certains acteurs sont tout simplement géniaux avec le

359
00:16:06,440 --> 00:16:08,440
la mécanique d'un film et ça les aide

360
00:16:08,440 --> 00:16:10,839
pour comprendre, vous savez sur quel objectif se trouve l'objectif

361
00:16:10,839 --> 00:16:13,680
la caméra euh ça les aide à

362
00:16:13,680 --> 00:16:16,720
je comprends pourquoi la caméra entre, euh

363
00:16:16,720 --> 00:16:18,600
et ils comprennent le cinéma et ils sont

364
00:16:18,600 --> 00:16:21,079
et ils peuvent, euh, ils peuvent trier

365
00:16:21,079 --> 00:16:24,120
de la performance de construction avec le directeur

366
00:16:24,120 --> 00:16:27,120
et la grammaire du milieu dans

367
00:16:27,120 --> 00:16:29,240
des façons vraiment intéressantes c'est ça

368
00:16:29,240 --> 00:16:32,959
rare euh et beaucoup des plus grands acteurs

369
00:16:32,959 --> 00:16:34,880
euh, je n'aime rien savoir de

370
00:16:34,880 --> 00:16:38,120
appareil photo, euh, il y a un grand maître

371
00:16:38,120 --> 00:16:41,199
cours avec Dustin Hoffman et il est

372
00:16:41,199 --> 00:16:43,759
un acteur célèbre pour ne pas vraiment vouloir

373
00:16:43,759 --> 00:16:46,759
pour savoir ce que fait la caméra et et

374
00:16:46,759 --> 00:16:49,399
je ne veux pas entendre grand chose sur

375
00:16:49,399 --> 00:16:52,240
techniques euh exigences ou limitations ou

376
00:16:52,240 --> 00:16:55,000
il a bien sûr besoin d'être techniquement adepte

377
00:16:55,000 --> 00:16:57,319
il est dirigé, il comprend aussi bien que

378
00:16:57,319 --> 00:16:59,839
n'importe qui euh mais il ne veut pas ça

379
00:16:59,839 --> 00:17:02,959
son esprit quand il joue, euh Tom Hanks

380
00:17:02,959 --> 00:17:05,679
Est-ce que quelqu'un que tu connais aime connaître

381
00:17:05,679 --> 00:17:08,240
ce dont tu as besoin, j'aime savoir, euh, ce que c'est

382
00:17:08,240 --> 00:17:10,640
ce qui se passe et comment il peut travailler avec

383
00:17:10,640 --> 00:17:12,720
quoi que fasse le réalisateur

384
00:17:12,720 --> 00:17:15,919
avec l'appareil photo, tu sais, pour euh, aider

385
00:17:15,919 --> 00:17:18,160
atteindre l'objectif pour que tu saches là-bas

386
00:17:18,160 --> 00:17:19,679
il y a tellement de types différents de

387
00:17:19,679 --> 00:17:21,640
des personnes incroyablement talentueuses qui travaillent

388
00:17:21,640 --> 00:17:24,000
de manières très très différentes, faisant partie d'un

389
00:17:24,000 --> 00:17:27,199
le travail du réalisateur est de comprendre cela et

390
00:17:27,199 --> 00:17:28,919
être capable de parler intelligemment

391
00:17:28,919 --> 00:17:31,320
avec compassion et soutien euh et

392
00:17:31,320 --> 00:17:34,160
offrir des conseils aux personnes qui travaillent

393
00:17:34,160 --> 00:17:36,480
de différentes manières et parlez-leur de

394
00:17:36,480 --> 00:17:39,799
dans dans dans leur dans leur langue et euh

395
00:17:39,799 --> 00:17:41,360
sachant que vous connaissez leur approche

396
00:17:41,360 --> 00:17:43,480
leur travail et leur psychisme la plupart du temps

397
00:17:43,480 --> 00:17:47,280
les défis de cette séquence sont vraiment venus

398
00:17:47,280 --> 00:17:49,480
pas dans l'exécution qui s'est très bien déroulée

399
00:17:49,480 --> 00:17:51,480
en douceur parce que nous avions toujours su

400
00:17:51,480 --> 00:17:54,640
c'était une séquence charnière euh euh et

401
00:17:54,640 --> 00:17:56,640
et a et a et une séquence coûteuse

402
00:17:56,640 --> 00:17:57,520
et très

403
00:17:57,520 --> 00:18:00,880
défier euh le rédacteur en chef Dan Hanley avait

404
00:18:00,880 --> 00:18:04,679
en fait disparu et construit à l'aide d'archives

405
00:18:04,679 --> 00:18:08,000
images d'une séquence de lancement, euh, ça avait

406
00:18:08,000 --> 00:18:12,039
été méticuleusement scénarisé et et

407
00:18:12,039 --> 00:18:16,320
analysé et pendant que je n'avais pas de storyboard

408
00:18:16,320 --> 00:18:18,840
les acteurs que j'ai filmés l'ont cité très très

409
00:18:18,840 --> 00:18:20,760
soigneusement et méticuleusement et encore une fois je

410
00:18:20,760 --> 00:18:25,440
je pensais surtout à l'appareil photo

411
00:18:25,440 --> 00:18:28,080
mouvement et tempo et changements dans le

412
00:18:28,080 --> 00:18:30,320
le tempo du mouvement de la caméra euh ou

413
00:18:30,320 --> 00:18:33,440
le non-mouvement euh et et quand obtenir

414
00:18:33,440 --> 00:18:36,159
plus serré quand à quand rester en retrait quand

415
00:18:36,159 --> 00:18:38,200
pour relâcher un peu la tension et

416
00:18:38,200 --> 00:18:42,000
alors tu sais exercer à nouveau une tension en utilisant

417
00:18:42,000 --> 00:18:43,600
euh la caméra et bien sûr celle de l'acteur

418
00:18:43,600 --> 00:18:45,520
performances au moment où nous étions

419
00:18:45,520 --> 00:18:48,000
mettre en scène et tourner les scènes

420
00:18:48,000 --> 00:18:51,559
les acteurs étaient autour de la NASA le

421
00:18:51,559 --> 00:18:53,640
les contrôleurs de mission avaient traversé

422
00:18:53,640 --> 00:18:55,880
leur école de contrôle de mission et ça

423
00:18:55,880 --> 00:18:58,039
était la première chose que nous avons tournée dans notre

424
00:18:58,039 --> 00:19:02,440
le contrôle de mission est réglé de manière à ce que

425
00:19:02,440 --> 00:19:05,360
j'ai eu l'anxiété et l'excitation

426
00:19:05,360 --> 00:19:09,240
d'un lancement euh parce que euh c'était toi

427
00:19:09,240 --> 00:19:11,640
je sais que c'était la première scène

428
00:19:11,640 --> 00:19:14,400
qu'ils faisaient et euh et je pense

429
00:19:14,400 --> 00:19:17,039
que tu connais le euh au moment où nous

430
00:19:17,039 --> 00:19:20,640
on tournait cette scène euh toi Tom

431
00:19:20,640 --> 00:19:23,240
Hanks et Bill Paxton et Kevin Bacon

432
00:19:23,240 --> 00:19:25,919
j'avais vraiment un sentiment pour tu sais pour

433
00:19:25,919 --> 00:19:27,720
qu'est-ce que c'était d'être un pilote d'essai qu'est-ce que c'était

434
00:19:27,720 --> 00:19:31,080
ce que ça signifiait pour moi d'être enfin arrivé

435
00:19:31,080 --> 00:19:34,360
descendre et faire le travail et tant de choses

436
00:19:34,360 --> 00:19:37,799
en prévision, euh, nous avons tourné ce film comme

437
00:19:37,799 --> 00:19:40,320
autant dans l'ordre que possible

438
00:19:40,320 --> 00:19:41,559
au moment où nous tournions ça

439
00:19:41,559 --> 00:19:43,559
séquence que nous ferions

440
00:19:43,559 --> 00:19:47,280
en fait, euh, tu sais quel genre de chose

441
00:19:47,280 --> 00:19:50,120
des 45 premières minutes du film euh

442
00:19:50,120 --> 00:19:54,280
et euh donc il y avait beaucoup d'accumulation pour

443
00:19:54,280 --> 00:19:56,559
les acteurs aussi pour y arriver

444
00:19:56,559 --> 00:19:58,320
point où tu sais qu'ils sont enfin

445
00:19:58,320 --> 00:20:00,559
jouer aux astronautes ou comme je

446
00:20:00,559 --> 00:20:02,280
les a appelés tout au long du tournage le

447
00:20:02,280 --> 00:20:06,799
les actronautes amènent les actronautes